青州龙兴寺窖藏佛像的背屏装饰形式与风格探究
Explore the Screen Decoration Situation in Qingzhou Longxing Temple Cellar Buddha and Style
在魏晋南北朝时期,青州成为佛事活动繁盛的区域,从已经出土的大量佛教造像等各种佛教文物来看,时间跨度大致从北魏中后期到北齐时代.并且,作者在实地考查和文献调查时发现,当时的石质雕刻佛教造像造型中,即融合了中土与西域的风格,同时也兼容了中原各地的造像特点,俨然已经具有独特的区域特征.1996年,在青州龙兴寺发掘出的众多佛教窖藏造像中,造像上的贴金装饰与彩绘装饰基本保存良好,窖藏造像的背屏部分装饰元素颇为丰富,有飞天、龙、莲花、火焰纹、佛塔等多种元素组合而成,为学术界的研究提供了重要的文物考查资料.因此本文的研究以青州龙兴寺佛教窖藏造像的背屏为研究对象,以其丰富多变的装饰种类和造型风格为研究内容,在大量查阅资料的基础上,研究分析佛教造像的背屏装饰种类、类型,以及特征.龙兴寺佛教造像具备多元化的风格,特别是在东魏时代与北齐时代产生的造像.到了北齐时代,龙兴寺造像已经出现显著的"青州风格",此种现象的产生有着诸多要素的共同作用.若以佛教传播为视角进行分析,南北朝时期是佛教文化兴盛阶段,青州佛教造像具备很高的艺术性是有着历史时代的因素.基于佛教活动的广泛开展,让青州龙兴寺佛教造像在集成南朝造像的特征时,同时也与西域文明相融合.在上述因素共同作用的基础上,创作者结合当地的审美思维,社会需要,不断产生青州造像风格.最近这些年来,随着研究的不断深入拓展,当前主要的分析课题集中在考察造像主尊与菩萨像造型的出处,针对实际佛像的造像风格展开分析.不过在此环节中,学者们忽视了对背屏装饰的分析,将其作为次要的研究对象,常常在分析中一笔带过,鉴于缺乏年代分析,以及尚未建立数字图像处理体系.所以,该领域的研究常处于起步阶段.本文在研究中拟定解决上述的问题,然后深入探讨青州龙兴寺佛教造像的背屏装饰艺术,采用对比的方式进行研究,考量同一时代背屏中不同元素的造型特点,发掘共性规律,探寻差异化现象,如针对飞天造像元素的不同造型进行梳理等.此种分析模式会对本文研究带来必要的理论支撑,从佛教与艺术等层面进行多元化的分析.青州龙兴寺出土的造像数量庞大、类型多样、技法精湛、装饰漂亮,不仅具备史学研究价值,同时也是艺术瑰宝.这些经过了历史掩埋的珍贵资料,现在重见天日的窖藏石佛像,为我国的美术发展史和史学均提供详尽的实物资料.本文不仅需要研究其背屏装饰元素的形式,也同时尝试探讨青州龙兴寺佛教窖藏造像的产生、作品具备的风格与特征、装饰效果与手段,以及对比分析青州佛教造像与周围区域的特征.运用多种整理和分析的方法,对青州龙兴寺出土的窖藏石佛造像的背屏装饰艺术进行综合性的分析,包括图像学分析模式、比较学分析模式、类型学分析模式,以及文献资料分析模式等,结合青州龙兴寺佛教窖藏造像风格的变化、佛教文化发展的情况、时代背景,以及区域文化特征等,从细节处找寻造像的具体信息.分析龙兴寺佛教窖藏造像背屏装饰的风格,以及其对现代设计产生的影响,最终了解青州佛教造像背屏装饰艺术的内涵.
- 作者：
- 张继斌
- 学位授予单位：
- 山东艺术学院
- 专业名称：
- 设计学
- 授予学位：
- 硕士
- 学位年度：
- 2017年
- 导师姓名：
- 杨海
- 中图分类号：
- J315
- 关键词：
- 青州；龙兴寺；佛像；背屏装饰
- Qingzhou； The bodhisattva sculpture； The Buddha； Back panel decoration