情欲与虐杀
Eros Plus Massacre
1960年,吉田喜重在日本电影工业由盛而衰的时代开始其松竹制片厂的导演生涯,作为日本新浪潮的代表导演之一,他在生机勃勃的六七十年代拍摄出了一系列具有批判性内容和挑战性风格的电影.本文选择吉田喜重独立制片的十部作品(1965-1973)为研究对象,从他自我否定的理念切入,指出自我的否定、反电影是导演吉田喜重最重要的两个方面,并贯穿在其电影性与政治两大主题中,且从内容和形式二方面形成吉田喜重的作者性.首先在内容上,女性与反叛的个体身上共存着自我的分裂.女性与父权秩序的对立、个体与国家机器的对立构成了主题中个体-共同体的对立结构.当个体深深束缚于他者(父权秩序和国家机器)的时候,性与死亡分别是他们试图摆脱的途径.其次是形式层面,吉田喜重先从视觉风格、叙事、表演与意识形态各方面消解着主流电影情节剧化的惯例,到了与ATG合作的政治题材时期,他更加激进地暴露出电影制作机制的人工性,并在时空的构建上以一种戏剧化的风格继续反对主流电影的现实幻觉.本文试图填补国内对于吉田喜重研究的空白,相信这位著名的新浪潮导演对于操控影片意义的反对、对具有自主性的观众的渴求以及更为根本的,对人类自由的探寻对当下的电影创作依然有重要的意义.
- 作者：
- 潘笑笑
- 学位授予单位：
- 中国电影艺术研究中心
- 专业名称：
- 戏剧与影视学
- 授予学位：
- 硕士
- 学位年度：
- 2016年
- 导师姓名：
- 单万里
- 中图分类号：
- J905
- 关键词：
- 自我否定；反电影；反情节剧；自反性
- Self-Negation； Anti-Cinema； Anti-melodrama； Self-Reflexivity