中国早期电影声音观念初探
该文的研究对象是中国早期的电影声音观念.这一研究对象将涉及从默片时代开始,直至30年代中期,有声电影艺术的地位在国产影片中初步确立的这一时期内,我国的电影创作和理论批评在文化价值、美学追求以及电影本体等方面,针对电影声音所表现出的不同的看法和认识.进行此项研究的目的,在于探寻中国电影的声音观念之源,以期在对历史进行回溯和反思的过程中,获得些许现实的教益.该文的主要内容共分三部分:第一部分-"无声"与"有声"默片艺术与有声电影艺术是两种各自独立的艺术,前者是"视觉的",而后者则是视与听的结合.从视觉艺术的发展角度来看,中国默片在发展的过程中是有缺憾的.而这缺憾将影响到后来国产有声片的创作.在有声片时代到来的前夜,针对中国适不适合摄制有声片这一问题,国内电影界存在着不同的看法和丰张.第二部分-电影声音观念的萌芽在有声片的试制阶段,人们在声音素材的选择上,表现出了"全盘西化"和突出民族特色两种截然不同的观念倾向.针对电影声音的构成,人们形成了原始的"三元素"观.在这一时期人们的观念中,话语是电影声音的绝对中心,音乐(尤其是歌曲)也受到了较大的重视,而有"噪音"之嫌的环境音响却时常为人们所忽略.第三部分-声音艺术观念的确立有声电影的本质是什么?夏衍首先提出了这个问题,陈鲤庭则进一步阐明,有声电影的本质不是戏剧,也不是小说.它是影像与声音的组合,有声电影就是有声电影.影音观念的初步形成是有声电影艺术得以确立的前提."声画非同步"以及对于同步声的创造性的运用,使声音与画面的关系从过去的简单相加,变成了"相乘"的关系."电通声片"成为这一系列先进的电影声音观念的最初实践者.
- 作者：
- 梁宁
- 学位授予单位：
- 中国电影艺术研究中心
- 专业名称：
- 电影历史及理论
- 授予学位：
- 硕士
- 学位年度：
- 1997年
- 导师姓名：
- 王亮衡
- 中图分类号：
- J909.2
- 关键词：
- 有声电影；默片；贝拉·巴拉兹；音乐；对白；无声影片；台词；国产影片；中国片；中国电影出版社；声音观念；有声片；中国早期电影；初探
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